Fino al prossimo 30 giugno 2024 presso il MUDEC di Milano è possibile visitare la mostra dal titolo “Short & Sweet” di Martin Parr: un progetto espositivo curato direttamente dall’autore insieme a Magnum Photos.
Parr (classe 1952) è senz’altro uno dei fotografi documentaristi britannici più affermati e riconosciuti del nostro tempo. Il suo sguardo immediatamente riconoscibile è una vera e propria lente di ingrandimento a colori vivaci, che crea storie partendo dalla realtà, che cattura momenti autentici e spesso eccentrici della vita quotidiana cogliendo l'essenza di un luogo o di una situazione attraverso la ricerca del dettaglio perfetto, che offre una prospettiva unica e spesso provocatoria della società contemporanea.
La mostra è composta da oltre 60 fotografie selezionate dall’autore insieme all’installazione Common Sense, costituita da circa 200 scatti, e un’intervista inedita a cura della storica e critica della fotografia Roberta Valtorta.
Attraverso un percorso dentro i progetti più noti, l’inedito stile documentario che da oltre cinquant’anni caratterizza il linguaggio del fotografo inglese diventa cartina al tornasole per osservare la società contemporanea e le sue pieghe più contraddittorie: quelle che appartengono al mondo occidentale, in particolare europeo, attraverso una cronaca fotografica tagliente, senza filtri e fuori dalla retorica, a volte raccontata con pungente sarcasmo, più spesso presentata con ironia e umorismo. Immagini che catturano momenti comici o inaspettati, offrendo uno sguardo critico ma anche divertente sulla vita quotidiana di tutti noi.
Il percorso espositivo si apre in bianco e nero, con le immagini della serie “The Non-Conformists” (dal nome delle cappelle metodiste e battiste diffuse nelle le periferie dello Yorkshire), scattate dal 1975 al 1980 da un giovane e ispirato Parr appena uscito dalla scuola d’arte, per proseguire con il suo ultimo progetto in bianco e nero, “Bad Weather”, realizzato tra la fine degli anni ’70 e l’inizio degli ’80, e incentrato sull’ossessione tutta britannica per il tempo atmosferico.
Si continua poi con il primo lavoro a colori di Parr, probabilmente il più famoso:, “The Last Resort" (1982-85), reportage amaramente ironico realizzato sulle spiagge di Brighton, sobborgo balneare di Liverpool, in un periodo di profondo declino economico; è questo il primo esempio di racconto fotografico spietato e lucido sulla fine di un mondo (quello operaio) e dei suoi valori, nonché sull'avvento di una nuova concezione consumistica della vita e la decadenza della società del benessere e del consumo. Sullo stesso registro si mantiene l’installazione “Common Sense”: oltre 200 fotografie in formato A3, selezionate tra le 350 esposte nella mostra omonima del 1999; immagini che offrono uno studio ravvicinato del consumo di massa e della cultura dello spreco, soprattutto occidentale ed europea: soggetti legati spesso al cattivo gusto e alla volgarità contemporanea, che Parr coglie con un cinismo di fondo e un sarcasmo senza precedenti.
La successiva serie “Small World” (1989 – 2008) riguarda il tema del turismo di massa e mostra la volontà di Parr di condurre lo spettatore in molti tra i siti più frequentati e famosi, mostrando la differenza tra la mitologia idealizzata del luogo e la realtà depredata dall’“uso” che il turista fa del luogo stesso. Insieme al turismo c’è poi il tema del ballo: secondo Parr, a parte la fotografia, la danza è probabilmente la forma di espressione più democratica, e con la serie “Everybody Dance Now” (1986 -2018) mostra i risultati di una ricerca nella quale, da San Paolo in Brasile alle isole scozzesi, ha fotografato per oltre trent’anni svariati tipi di ballo, ballerini, lezioni di aerobica, feste e danze rituali in ogni parte del mondo.
Con la serie recente “Establishment” (2010 – 2016) Martin Parr torna poi al suo grande progetto di fotografare l’establishment britannico, le élite che governano il Paese e i loro rituali, rendendo sorprendente ciò che è ovvio, reinventando i cliché dell'“inglese”, trasformandoli in rivelazioni provocatorie. La mostra continua con un soggetto con cui Parr si è sempre confrontato: la spiaggia, con la serie “Life’s a Beach” (2013) che mostra scatti provenienti dalle spiagge di tutto il mondo, in un caleidoscopio di immaginari del corpo svestito - per concludersi infine con la serie “Fashion” che raccoglie immagini prodotte tra il 1999 e il 2019 per riviste di moda e in occasione di sfilate, insistendo sempre sull’approccio spiritoso e satirico che costituisce uno dei suoi inconfondibili marchi di fabbrica.
Tutti i diritti riservati. Gli articoli, i materiali, i contenuti ed i servizi presenti sulle pagine web raggiungibili da questo indirizzo www.deutsche-bank.it/dbpremium-program sono destinati ad un utilizzo personale e non professionale e non possono essere copiati, trasmessi, pubblicati, distribuiti o sfruttati commercialmente senza l’esplicito consenso scritto del Gruppo Deutsche Bank S.p.A.. Tutti i materiali pubblicati, inclusi a titolo esemplificativo, articoli di informazione, fotografie, immagini, illustrazioni, sono protetti dalle leggi sul diritto d’autore e sono di proprietà dell’editore o di chi legittimamente disponga dei diritti relativi. Le informazioni contenute nel presente documento si basano su fonti ritenute attendibili: tuttavia il Gruppo Deutsche Bank S.p.A. non ha effettuato una verifica indipendente relativa a tali informazioni e declina ogni responsabilità a riguardo. Conseguentemente, nessuna garanzia, espressa o implicita, è fornita, né alcun affidamento può essere fatto riguardo alla precisione, completezza o correttezza delle informazioni e delle opinioni contenute in questo documento. Gli articoli, le ricerche e gli studi pubblicati rappresentano esclusivamente le opinioni e i punti di vista dei relativi autori: esse non riflettono necessariamente le opinioni di Deutsche Bank S.p.A. né di qualsiasi società controllata o consociata del Gruppo Deutsche Bank S.p.A.. Né l’autore né il Gruppo Deutsche Bank S.p.A. possono essere ritenuti responsabili per danni derivanti dall’utilizzo della presente pubblicazione, tranne per quanto è previsto dalla normativa applicabile. Il Gruppo Deutsche Bank S.p.A cercherà in tutti i modi di evitare la pubblicazione di informazioni erronee ed affermazioni che possano in alcun modo essere considerate lesive di diritti di terzi. Le informazioni riportate hanno solo uno scopo informativo, non sono da intendersi, interpretarsi o considerarsi in alcun modo come messaggio promozionale ovvero offerte di vendita o sollecitazioni a sottoscrivere, invito ad acquistare o vendere o come raccomandazione ad acquistare o collocare qualsiasi tipo di strumento finanziario, nè come giudizi da parte del Gruppo Deutsche Bank S.p.A. sull’opportunità dell’investimento in alcuno dei prodotti illustrati, o ricerca in materia di investimenti, né tantomeno costituiscono una raccomandazione ad eseguire alcun tipo di operazione. Quanto ad eventuali richiami di natura fiscale qui contenuti, va rilevato che i livelli e le basi di tassazione a cui fanno riferimento gli articoli pubblicati sono suscettibili di cambiamenti rispetto alla data di pubblicazione e possono incidere sul valore dell’investimento; il Gruppo Deutsche Bank S.p.A. non ha l'obbligo di mantenere aggiornate queste informazioni, né tantomeno di aggiornarle. La distribuzione di questo documento in altre giurisdizioni può essere soggetta a restrizioni e pertanto le persone alle quali dovesse pervenire tale documento si dovranno informare sull’esistenza di tali restrizioni ed osservarle. Ulteriori informazioni sono disponibili su richiesta.
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Martin Parr, “La torre pendente”, Italia, Pisa, 1990 - Da “Small World” © Martin Parr/Magnum Photos
Fino al prossimo 30 giugno 2024 presso il MUDEC di Milano è possibile visitare la mostra dal titolo “Short & Sweet” di Martin Parr: un progetto espositivo curato direttamente dall’autore insieme a Magnum Photos.
Parr (classe 1952) è senz’altro uno dei fotografi documentaristi britannici più affermati e riconosciuti del nostro tempo. Il suo sguardo immediatamente riconoscibile è una vera e propria lente di ingrandimento a colori vivaci, che crea storie partendo dalla realtà, che cattura momenti autentici e spesso eccentrici della vita quotidiana cogliendo l'essenza di un luogo o di una situazione attraverso la ricerca del dettaglio perfetto, che offre una prospettiva unica e spesso provocatoria della società contemporanea.
La mostra è composta da oltre 60 fotografie selezionate dall’autore insieme all’installazione Common Sense, costituita da circa 200 scatti, e un’intervista inedita a cura della storica e critica della fotografia Roberta Valtorta.
Attraverso un percorso dentro i progetti più noti, l’inedito stile documentario che da oltre cinquant’anni caratterizza il linguaggio del fotografo inglese diventa cartina al tornasole per osservare la società contemporanea e le sue pieghe più contraddittorie: quelle che appartengono al mondo occidentale, in particolare europeo, attraverso una cronaca fotografica tagliente, senza filtri e fuori dalla retorica, a volte raccontata con pungente sarcasmo, più spesso presentata con ironia e umorismo. Immagini che catturano momenti comici o inaspettati, offrendo uno sguardo critico ma anche divertente sulla vita quotidiana di tutti noi.
Il percorso espositivo si apre in bianco e nero, con le immagini della serie “The Non-Conformists” (dal nome delle cappelle metodiste e battiste diffuse nelle le periferie dello Yorkshire), scattate dal 1975 al 1980 da un giovane e ispirato Parr appena uscito dalla scuola d’arte, per proseguire con il suo ultimo progetto in bianco e nero, “Bad Weather”, realizzato tra la fine degli anni ’70 e l’inizio degli ’80, e incentrato sull’ossessione tutta britannica per il tempo atmosferico.
Si continua poi con il primo lavoro a colori di Parr, probabilmente il più famoso:, “The Last Resort" (1982-85), reportage amaramente ironico realizzato sulle spiagge di Brighton, sobborgo balneare di Liverpool, in un periodo di profondo declino economico; è questo il primo esempio di racconto fotografico spietato e lucido sulla fine di un mondo (quello operaio) e dei suoi valori, nonché sull'avvento di una nuova concezione consumistica della vita e la decadenza della società del benessere e del consumo.
Sullo stesso registro si mantiene l’installazione “Common Sense”: oltre 200 fotografie in formato A3, selezionate tra le 350 esposte nella mostra omonima del 1999; immagini che offrono uno studio ravvicinato del consumo di massa e della cultura dello spreco, soprattutto occidentale ed europea: soggetti legati spesso al cattivo gusto e alla volgarità contemporanea, che Parr coglie con un cinismo di fondo e un sarcasmo senza precedenti.
La successiva serie “Small World” (1989 – 2008) riguarda il tema del turismo di massa e mostra la volontà di Parr di condurre lo spettatore in molti tra i siti più frequentati e famosi, mostrando la differenza tra la mitologia idealizzata del luogo e la realtà depredata dall’“uso” che il turista fa del luogo stesso. Insieme al turismo c’è poi il tema del ballo: secondo Parr, a parte la fotografia, la danza è probabilmente la forma di espressione più democratica, e con la serie “Everybody Dance Now” (1986 -2018) mostra i risultati di una ricerca nella quale, da San Paolo in Brasile alle isole scozzesi, ha fotografato per oltre trent’anni svariati tipi di ballo, ballerini, lezioni di aerobica, feste e danze rituali in ogni parte del mondo.
Con la serie recente “Establishment” (2010 – 2016) Martin Parr torna poi al suo grande progetto di fotografare l’establishment britannico, le élite che governano il Paese e i loro rituali, rendendo sorprendente ciò che è ovvio, reinventando i cliché dell'“inglese”, trasformandoli in rivelazioni provocatorie. La mostra continua con un soggetto con cui Parr si è sempre confrontato: la spiaggia, con la serie “Life’s a Beach” (2013) che mostra scatti provenienti dalle spiagge di tutto il mondo, in un caleidoscopio di immaginari del corpo svestito - per concludersi infine con la serie “Fashion” che raccoglie immagini prodotte tra il 1999 e il 2019 per riviste di moda e in occasione di sfilate, insistendo sempre sull’approccio spiritoso e satirico che costituisce uno dei suoi inconfondibili marchi di fabbrica.
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